中國絲綢博物館地處杭州西子湖畔、玉皇山前、蓮花峰麓，其改擴(kuò)建工程受到西湖風(fēng)景區(qū)建設(shè)管理的嚴(yán)格限制，是對建筑師的巨大挑戰(zhàn)。

中國絲綢博物館原有館舍始建于20世紀(jì)90年代初，開放20多年來已經(jīng)逐漸成為西湖風(fēng)景區(qū)旅游的重要目的地。建筑設(shè)計(jì)首先需要面對的是老館的設(shè)計(jì)策略定位問題。老館建筑的圓形和曲線平面多年來備受使用者詬病，是選擇面目全非的全新改造，還是尋找新老建筑和諧共生的可能性？建筑師認(rèn)為，老館雖然不屬于歷史保護(hù)建筑，但仍是特定時期歷史記憶、尤其是場地記憶的重要組成部分。 改造部分在最大化地尊重老館建筑布局、形態(tài)、結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)的同時，只針對具體的功能問題進(jìn)行了局部修復(fù)。新建建筑部分則采取了既延續(xù)又差異的建筑語匯，如時裝館中的弧線形復(fù)廊、天窗、扇形亭、月洞門等，與老建筑和杭州的城市歷史記憶形成了富有張力的對話關(guān)系。新老建筑共同構(gòu)成了三個變化的團(tuán)組，向中心湖面呈環(huán)抱之勢。

山坡、湖水、桑林、喬木、小徑、亭臺，改造前的中國絲綢博物館園區(qū)內(nèi)自然景色十分宜人，但在業(yè)主力求建筑實(shí)用面積最大化的條件下，建筑設(shè)計(jì)如何盡可能讓新園區(qū)的建設(shè)回應(yīng)場地自然狀況并保持園林特質(zhì)？新建建筑沒有被構(gòu)思為宏偉的建筑體量，而只是園子的一部分。上萬平方米的新建建筑面積被拆解、打散，消解于地形之中，并通過豐富的材料被進(jìn)一步消解。此外，新建建筑中還有許多精心設(shè)計(jì)的洞口，形成了面向整個園子的取景器。

在設(shè)計(jì)之外，建筑師的壓力還來自于必須在杭州G20峰會開幕之前的1年時間里完成時裝館、藏品樓、科研基地和辦公樓的所有設(shè)計(jì)與新建，同時整體改造翻新5座20世紀(jì)90年代老展館及園區(qū)景觀。為了保證設(shè)計(jì)品質(zhì)、如期完成工程，建筑師團(tuán)隊(duì)在整個施工過程中不斷完善和確認(rèn)設(shè)計(jì)。 最終的設(shè)計(jì)交由自然完成，茂盛的植被將進(jìn)一步隱匿于建筑，時間成為打磨這片園子的最后工序。