由中國紡織工業聯合會指導，中國服裝設計師協會、山東南山智尚科技股份有限公司聯合主辦的“首屆南山智尚杯?中國正裝設計大賽”自去年8月啟動以來，在設計界掀起了正裝設計的熱潮，隨后幾個月的時間，1310份參賽效果圖從全國各地如雪片飛來，經初復評的嚴格評比篩選，最終23份作品脫穎而出，入圍決賽。
去年12月20~21日，大賽采風團一行20余人來到了山東南山智尚科技股份有限公司采風。經過實地參觀、互動交流、面料選樣，選手們對于服裝制作工藝的認知大大提升。
伴隨著文化自信的快速提升，特別是隨著90后新消費主義的盛行，國風潮流異軍突起，中國風格開始成為行業發展的一種核心力量，更是一種變革產業未來發展方向和內涵的重要力量。“新中裝”引領的時尚風潮正是一種體現。
“新中裝”簡約的設計、大氣的造型、精美的繡花以及高端的面料，傳遞出中華文化與民族風格。“新中裝”里蘊藏著的是傳統技法與優秀的文化基因，當我們一點點探索它，就會為其高超的技術含量所折服。
2014年，上海舉行的APEC（亞太經合組織）第九次領導人非正式會議上，與會領導人身穿俗稱“唐裝”的中國傳統服飾在上海科技館樓前合影，成為盛會一大亮點。正是從那時起，一種對于既彰顯時代特色又體現中華文化韻味的“新中裝”的希冀，開始在許多人心中萌芽。
時至今日，“新中裝”依舊是人們心中集合傳統與現代的服飾經典。最讓人關注的就是其不斷展示出的傳統文化內涵和裁剪技法。
連肩袖是與衣身連為一體的袖型。連肩袖的存在形勢基本可以歸納為三種：即寬松型，此形較舒適，腋下多量；合體型，美觀性好，腋下少量；介于兩者之間比較中庸。
連肩袖與绱肩袖肩部廓型有著本質的區別，連肩袖的肩部以圓曲線的狀態存在，绱肩袖有轉折與角度存在且為分離狀態。連肩袖忽略了袖籠與袖山的結構線關系，但它是隱性存在的。绱肩袖可以看到衣身袖籠與袖的線條存在狀態，是顯性的。連肩袖在貼體狀態下為增加活動量結構上要加插角或分割部分偏袖，來解決舒適度，绱肩袖則不然。
“立領”源自中華古文化，是漢服的精髓之一。歷經幾代的演變，如今，立領服裝已經發展成為以“中華立領”為標志的新品類，引領時尚潮流。立領服裝發展到現代，應該是現代時裝的立領，是適合人們日常生活穿著的時裝。立領時裝在款式上與日常生活結合得更為緊密，除了傳統的緊扣型外，立領的開口開始更為大膽，甚至呈V字型向下延伸。在裁剪上，融合了西方的立體裁剪工藝，加入掐腰、墊肩等設計元素，巧妙地容身于經典與個性之間，既具有民族特色，又不乏時代特征和現代氣息。
商周時期，不閉合開襟是當時流行的罩衫形式，大多采用輕薄的質地，增加層次感和儀式感。但罩衫長及委地，并不適合現代生活。從明清開始，一個創新點就是立領對襟，將商周時期的開襟罩衫，改變為更為舒適隨身的服飾。但即便是這個貫穿中國服飾傳統的小小元素，當它出現在2014年一個高端政治場合時，也已經添加了具備這個時代特征的元素。
早期的宋錦繼承了漢唐蜀錦的特點，還保留了大量傳統風格。中后期，受時代變遷和社會風尚，以及宋代畫院畫風的影響，宋錦在圖案中融入了寫實風格，紋樣清新自然、柔美，題材也更為廣泛。到了明清時期，宋錦在各方面都與蜀錦有了很大的不同，質地尖肉輕薄，花色豐富典雅。
宋錦不僅有獨特的風格，還有著超高的織造工藝。宋錦采用了調換經緯的方法，使得綢面色彩更豐富，紋樣色彩循環增大。還采用“三枚斜紋組織”的織造法，兩經三緯，經線用底經和面經，底經為有色熟絲做地紋，面經用本色生絲，作緯線的結接經。如此復雜的手工藝，宋錦一天只能織10cm，可謂是慢工出細活，細活出好料。
可以說，新中裝傳承了中華服飾的精彩技藝，也體現了中國時尚的現代表達。它既是中國的時尚，也是世界的時尚。新中裝不僅要做中國人在正式場合的著裝，也要讓大家在日常穿著，在日常穿著中真正展現中國時尚。
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