明代以后的歷史文獻記載宋代“汝、官、哥、鈞、定”五大名窯時，有“名瓷之首，汝窯為魁”之定論。
宋代汝瓷的瑪瑙入釉以及以木柴為燃料、采用素燒和本燒的二次燒成工藝，形成了“雨過天青云破處，者般顏色作將來”的青色釉系，打破了當時“南青北白”的制瓷格局，是對我國制瓷業(yè)的一種創(chuàng)新和貢獻。
經(jīng)過對汝官窯遺址的十多次考古發(fā)掘，盡管爭議之聲此起彼伏，但在2017年1月17日，清涼寺汝官窯遺址展示館向公眾開放;在2017年10月19日，寶豐汝窯博物館開館。在此前后時期，圍繞汝窯和汝瓷的宣傳、研討、研發(fā)、制售、爭論亦層出不窮。復(fù)制、仿制、創(chuàng)制的汝瓷不斷面世，形成了汝瓷的產(chǎn)業(yè)鏈，也成為了業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的一個亮點。
是汝瓷的傳承重要?是汝瓷的創(chuàng)新重要?還是傳承和創(chuàng)新都重要?通過李文紅女士設(shè)計的汝瓷茶具 “儒”、“釋”、“道”系列，我們看到了她對于汝瓷，既有傳承，又有創(chuàng)新。傳承之處：
1) 制品規(guī)格為小件;
2) 手工制作;
3) 瑪瑙邊角料入釉，釉面似玉非玉勝似玉;
4) 釉面的色系相同;
5) 采用柴窯燒制;
6) 對品相精益求精;
創(chuàng)新之處：
1) 獨家研發(fā)、配制高溫瓷胎和釉料，最高燒成溫度≥1320oC;
2) 釉料過篩精細;
3) 釉厚，難度極大;
4) 獨創(chuàng)釉面大開片技術(shù);
5) 制成品沒有鉛、鎘溶出;
6) 制成品的熱穩(wěn)定性良好，續(xù)杯不燙手;
7) 對系列茶具的外觀進行差異化的創(chuàng)新設(shè)計并獲得系列化外觀設(shè)計專利;
8) 對創(chuàng)新的保護意識：不僅申請了外觀設(shè)計專利，還注冊了商標(商標為“埴道” );
9) 將高端汝瓷應(yīng)用于日常生活中的茶具(開門七件事：柴米油鹽醬醋茶);
10)因為手工制作的差異，每套茶具中任一制成品都是獨一無二的，既便于分清主客所用，又利于收藏。
11)設(shè)計制作大件汝瓷作品，包括但不限于花器和陶藝作品。李文紅女士將她的設(shè)計才能應(yīng)用于其它具有汝瓷色面的陶瓷作品：
她不僅開發(fā)了單色釉的汝瓷，而且還開發(fā)了汝瓷青花作品(見圖一);
圖一
她舉一反三，將汝瓷的造型擴展到“帶蓋汝瓷杯”(見圖二)、“馬蹄杯”、“官帽杯”系列;將汝瓷的青色系擴展到藍寶石高溫原礦杯(見圖三);
圖二
·圖三
她觸類旁通，將國寶級瓷瓶---“瓷母”中的汝瓷釉色裝飾工藝應(yīng)用于高溫釉下彩畫，并與其它釉色產(chǎn)生窯變效果，形成獨一無二的高溫瓷板畫畫面;
她作為全球頂級設(shè)計大師之一、美國的季裕堂(Tony chi)先生在中國唯一的陶瓷設(shè)計的合作者，已經(jīng)計劃將具有汝瓷色系的陶瓷雕花板應(yīng)用于大型酒店。
